傳統書畫藝術是中華文化的瑰寶，流傳至今的書畫精品更是傳承著中華民族的文化神韻、彰顯著中華文明的精神氣質。這些不可再生的書畫又是十分珍貴且非常脆弱的文物，很容易受到蟲蝕鼠咬、腐朽發(fā)霉、脆裂碳化等“病癥”的侵蝕。正是得益于修復人員的高超技藝，傷痕累累的書畫才得以延長壽命，重新煥發(fā)生機。

　　技藝 潛心堅守沉淀匠心

　　截至目前，安徽博物院的書畫藏品達8000余幅，年代遠達漢晉，近至現代，尤以明清兩朝最為全面。在書畫修復人員長年累月的精心呵護下，這些令人嘆為觀止的繪畫、書法作品才能健康展陳并與觀眾見面。

　　安徽博物館文物科研技術保護中心位于安徽博物院老館西側一條幽靜的小巷里，書畫修復室更是位于保護中心一隅。傳統書畫修復一般分為“洗、揭、托、全、染”等步驟�！跋础奔聪串嬓�，清洗畫心上的污垢；“揭”即揭命紙，將畫心與背后的托紙分離；“托”即托畫心，將處理好的畫心重新托上命紙；“全”即全色，將畫心破損處失去顏色的地方補好；“染”即染命紙，讓補配的命紙與畫心協調統一。

　　“剛開始學書畫修復，最基礎的工序往往是最難的，比如揭命紙、托畫心，修復人員不僅要技藝嫻熟，更要有足夠的細致和耐心�！睍�畫修復專家洪夫龍已屆56歲，與書畫修復和裝裱打了半生交道，從“明四家”的傳世書法到新安畫派的精湛作品，他都曾經手修復。“赭石、藤黃、花青被認為是全色工序的‘三原色’。在全色過程中，植物原料往往越填越淺，礦物原料則是越填越深。我嘗試用焦茶色為主，輔之以三原色，很好地解決了全色的顏色穩(wěn)定問題�！�

　　“根據書畫破損程度的不同，修復時間短則兩三個月，長則可能一兩年�！睍�畫修復師熊志杰是80后，從事書畫修復工作至今恰好滿10年，閑來時常揮毫臨摹書畫作品�！叭�色在書畫修復與裝裱過程中起到畫龍點睛的作用，修復人員不僅需要對色彩具有敏銳的觀察和分析能力，還要求具備一定的美術基礎。”

　　淵源 世代相傳裝裱工藝

　　常言道：三分畫，七分裱。自古以來，書畫藝術便與裝裱技藝相得益彰，正是獨特的裝裱技藝讓書畫作品得以保存良好并流傳千古，而書畫修復技藝也與裝裱技藝有著頗深的淵源。

　　洪夫龍祖籍江蘇丹陽。江南水鄉(xiāng)自古人文蔚盛，一方面聚集了不可勝計的書畫名家，另一方面也誕生了大批技藝高超的裝裱藝人。自洪夫龍的曾祖父起，洪家世代相傳裝裱工藝。上世紀50年代，安徽博物院肇建，尤其缺少文博人才。洪夫龍的祖父洪秋聲先生響應國家號召，從大上海赴內地安徽支援文博事業(yè)，從此便拉開了洪家三代人在安徽博物院傳承書畫裝裱修復技藝的佳話，“洪氏裝裱藝術”更于2007年列入合肥市首批非物質文化遺產名錄。

　　中國書畫裝裱的歷史源遠流長，為適應不同地區(qū)的紙張材質、不同階層的審美要求，明清時期分別以蘇州、揚州、北京、上海為中心，形成了沿襲至今的“蘇裱” “揚裱”“京裱”“滬裱”四大流派�！皬臍v史上看，其他三大流派都受到了‘蘇裱’的深刻影響，我家傳承的裝裱技藝也是典型的‘蘇裱’�！焙榉螨埥榻B，所謂“蘇裱”的特點是平、挺、柔、軟，配色素凈淡雅，古樸大方，有“吳裝最善，他處不及”的美譽。

　　在我國傳統文物修復技術的傳承與發(fā)展中，師徒授受是一種延續(xù)薪火的獨特模式。為了讓洪氏書畫裝裱修復技藝有序傳承，2013年5月，安徽博物院舉行了中國傳統文物修復技術拜師儀式，洪夫龍從熊志杰和王時運兩位徒弟手中鄭重接過拜師茶。洪夫龍說：“書畫修復有著巨大的專業(yè)需求，但人才培養(yǎng)卻遠遠跟不上。現在一些院校開設了書畫修復專業(yè)，這有利于傳統技藝的廣泛推廣，但學校培養(yǎng)重在基本功，更多的技能要在工作實踐中積累提升�！�

　　傳承 科技助力傳統創(chuàng)新

　　目前，安徽博物院是安徽省唯一具有書畫修復能力的機構，并曾應浙江、山東、河北、山西等地博物館邀請，幫助其修復書畫。近年來，安徽博物院分別在安慶博物館、馬鞍山博物館和淮北博物館設立了書畫修復工作站，為各個工作站培養(yǎng)技術人員。

　　“學院教育側重于理論知識，動手實踐的機會比較少�！毙苤窘墚厴I(yè)于吉林藝術學院書畫修復專業(yè)，他認為“師帶徒”能夠直接從師傅那里獲得長期實踐的寶貴經驗。“每幅書畫的修復經歷都不是完全一樣的，實際工作中常常會遇到以前從未面對的難題。師傅教授我們動手操作過程中應該注意的點滴細節(jié)，并指正我們不規(guī)范的方法，這些都是學院教育所缺少的�！�

　　傳統書畫修復技藝凝聚著無數前輩智慧和實踐的結晶，至今仍具有很強的生命力。在科學技術飛速發(fā)展的今天，大批新成果不斷涌現，先進的科學技術能否與傳統的書畫修復技藝結合，從而更加有利于書畫的傳承保護？洪夫龍說：“事實上，一些現代工具已經更多地運用到書畫修復技藝中。比如裁紙用的馬蹄刀，磨刀本身既費工夫又需技巧，正在被輕便價廉的美工刀所取代�！�

　　畢業(yè)于蚌埠學院設計專業(yè)的王時運也是一名80后，他以晚清畫作《安和山水卷軸》的保護性修復為例介紹，采用酸度計、色差儀、超景深視屏顯微鏡、纖維分析儀等儀器，能夠對文物的材質、微觀形貌、損傷程度等方面進行多角度觀察分析。“通過科學儀器實驗，可以獲知紙張的纖維種類以及保存狀況，為制定合理的保護方案提供了較為詳細的診斷信息和依據，這充分體現了現代科技和傳統技藝的有機結合�！蓖鯐r運說。