從4月30日公映至今，《給阿嬤的情書》飛速創(chuàng)下一連串令人驚嘆的紀錄：
豆瓣開分9分，隨后上漲至9.1分，成為近十年來僅有的4部豆瓣評分9分以上的國產(chǎn)電影（不含紀錄片）之一；
中國影史首部素人主演票房破億的故事片；
單日票房破億、平臺總預測票房沖破10億大關(guān)……
沒有大資本加持，全素人主演，《給阿嬤的情書》緣何在廣東孵化成爆款？
5月17日，由中國電影家協(xié)會、中國電影資料館(中國電影藝術(shù)研究中心)、廣東省電影局指導，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、廣東省文聯(lián)、深圳市委宣傳部、汕頭市委宣傳部主辦的《給阿嬤的情書》電影研討會暨新時代廣東電影發(fā)展座談會在北京舉行。張翼、陸弘石、李道新、殷若昕、郁笑灃、左衡、林倫倫、吳冠平、王小魯、應(yīng)旭珺等10余位專家交流發(fā)言，對這部電影給予高度評價，認為這是一部現(xiàn)象級影片，將在中國電影史上留下深刻的印記。專家們認為，作為粵產(chǎn)電影的力作，這部電影對全行業(yè)產(chǎn)生巨大影響，特別是對傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)、發(fā)行模式將形成很大沖擊。這部電影的社會價值、文化價值不僅體現(xiàn)在觀眾的共情等方面，也會在凝聚人心、促進海內(nèi)外文化認同方面發(fā)揮重要作用。
●南方日報記者 徐子茗 張思毅 劉奕伶
立足嶺南文化
講好中國故事
影片的意義早已超越票房，成為一條無聲也無價的精神紐帶，凝聚海外游子對故土的認同與眷戀，也讓世界讀懂中國人的家國情懷。
從2017年拍第一部潮汕方言電影《爸，我一定行的》到《帶你去見我媽》，再到《給阿嬤的情書》，廣東青年導演藍鴻春花了快十年時間完成他的“潮汕家庭三部曲”。這三部方言電影的共同點是始終聚焦潮汕地區(qū)的家庭情感，小成本制作、素人主演。然而，只有《給阿嬤的情書》真正打破了方言與地域的界限，走入全國觀眾的視線。那么，《給阿嬤的情書》做對了什么？
藍鴻春說，《給阿嬤的情書》故事創(chuàng)作成形，正是在他拍攝《四海潮味》時得到了具體的落點。在東南亞為紀錄片拍攝進行的田野調(diào)查中，他深刻了解到“下南洋”那段沉重而輝煌的歷史：廣東作為著名僑鄉(xiāng)，華僑的歷史不僅是奮斗史，更是家鄉(xiāng)的建設(shè)史。當年“下南洋”的人們，通過僑批這種形式將血汗錢不斷地寄回家中，贍養(yǎng)家人，大規(guī)模的資金流入也成為當時僑鄉(xiāng)的重要經(jīng)濟支撐。于是，他決定根據(jù)這段歷史創(chuàng)作一個全新的故事，“電影里面90%以上的細節(jié)、情節(jié)都是有真實原型的”。
藍鴻春執(zhí)導的格局似乎一下子打開了。不再是記錄潮汕家庭的茶米油鹽、雞飛狗跳，這一次，他依然站在潮汕大地，望見了更遠的地方。
影片中，番客寄信回鄉(xiāng)贖女兒的情節(jié)，就來源于一封真實的僑批——?1927年，旅泰華僑楊捷寄給妻子的僑批上寫著“見信至切贖回吾女回家”，這封僑批?目前保存在廣東汕頭的僑批文物館。
華僑們開班教中文的橋段，也源于藍鴻春在采風中聽到的真實故事。
泰國華僑劉子川為了讓海外華裔學好中文，親手編撰教材，用泰語標注音標，編寫普通話課本、整理《三字經(jīng)》。而片中女主角南枝十數(shù)年如一日代替逝去的番客木生寄錢回家，這樣替故友養(yǎng)家的情節(jié)，藍鴻春在成長過程中常常聽長輩講到。
當這些真實故事，以克制中見溫情、質(zhì)樸中有力量的方式呈現(xiàn)在大銀幕，其中的家國情義讓無數(shù)來自不同地域的觀眾潸然淚下。
《給阿嬤的情書》不僅在國內(nèi)市場大獲成功，更成功走向國際，于近日在第79屆戛納電影節(jié)期間進行了市場放映，引發(fā)大量國際片商關(guān)注，海外發(fā)行的呼聲日益高漲。許多僑胞在社交平臺表達了想早日在海外看到影片的心聲。而影片“出?！钡囊饬x，早已超越票房，成為一條無聲也無價的精神紐帶，凝聚海外游子對故土的認同與眷戀，也讓世界讀懂中國人的家國情懷。
藍鴻春說，他從未想過離開廣東。在他眼中，嶺南大地原本就有取之不盡的故事來源，整個廣東對嶺南文化的極強自信為本土電影提供了豐沃的土壤，“不只是潮汕，客家和廣府地區(qū)也是如此。”
而《給阿嬤的情書》的爆火，也讓許多青年電影人對本土題材的創(chuàng)作更加充滿信心。曾執(zhí)導入選第28屆釜山國際電影節(jié)主競賽新浪潮單元電影《人海同游》的導演蔡杰說：“我開玩笑說，這是‘土法煉鋼’的成功。當年侯孝賢的編劇朱天文也曾這么自嘲，但他們依然拍出了至今無法被超越的一批作品?！辈探苷J為，廣東電影人有著自身獨特的氣質(zhì)，他們從日常中汲取營養(yǎng)，從在地風土中構(gòu)成影像?！拔覀兛梢栽谟邢薜臈l件下，用最真誠的方式，講好腳下的故事，不留遺憾。”
不“催熟”爆款
“全鏈條”培育
廣東從電影培育土壤和生態(tài)入手，將“導演想拍的”“群眾愛看的”和“廣東特色的”有機結(jié)合，統(tǒng)籌1.8億元資金用于全省電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
百年前，中國電影的拓荒時期，最早開墾這片領(lǐng)域的一批電影人——“中國電影之父”鄭正秋、“現(xiàn)實主義電影奠基人”蔡楚生、第一位走上銀幕的女演員嚴珊珊、第一位影后胡蝶等，都來自廣東。改革開放初期，張良、丁蔭楠等一代電影人，拍出《孫中山》《周恩來》《雅馬哈魚檔》《特區(qū)打工妹》等大批精品力作，頻頻斬獲華表獎、金雞獎、百花獎等各類大獎，引領(lǐng)了中國電影發(fā)展的浪潮。
然而，在中國電影市場化轉(zhuǎn)型過程中，得改革開放風氣之先的粵產(chǎn)電影卻一度面臨創(chuàng)作能力不足和人才流失的困境，其影響力與廣東經(jīng)濟強省和票房大倉的地位不相匹配。
對此，廣東沒有急于求成“催熟”爆款，而是從培育土壤和生態(tài)入手，穩(wěn)扎穩(wěn)打地構(gòu)建覆蓋創(chuàng)作、拍攝、制作、發(fā)行、放映、人才培養(yǎng)等全鏈條的產(chǎn)業(yè)生態(tài)——
在創(chuàng)作端，通過創(chuàng)作信息交流機制、重點電影項目推進機制，將“導演想拍的”“群眾愛看的”和“廣東特色的”有機結(jié)合。對于納入規(guī)劃的優(yōu)秀作品，主管部門進行重點跟蹤，集聚資源推動加快生產(chǎn)，及時協(xié)調(diào)解決拍攝過程中遇到的困難。
在人才端，持續(xù)實施“繁星計劃”和中小成本影片扶持計劃，以“資金扶持+創(chuàng)作指導+資源對接”模式，專注扶持青年影人及小成本項目，解決其缺資金、缺人脈、缺資源的痛點。
在資金端，廣東統(tǒng)籌1.8億元資金用于全省電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，對優(yōu)秀項目從劇本孵化到成片生產(chǎn)，分階段給予資金支持。
在服務(wù)端，搭建“1+21”省市聯(lián)動協(xié)拍網(wǎng)絡(luò)，為劇組提供勘景、協(xié)調(diào)、資源對接。各地創(chuàng)新服務(wù)方式，與交通、餐飲住宿、保險、石化等行業(yè)合作，對劇組拍攝進行費用減免，實實在在為劇組減輕成本。
這套政策“組合拳”讓好作品和人才在沃土中慢慢扎根、自然生長。
“繁星計劃”實施兩年來，已扶持20部電影作品，其中12部已攝制完成，6部已領(lǐng)到龍標，1部入選戛納電影節(jié)市場展映。
獲得“繁星計劃”100萬元扶持的潮汕方言喜劇《夏雨來》導演楊清希告訴記者，“這筆錢對于當時的團隊來說可謂是‘雪中送炭’?！碑敃r，《夏雨來》已拍攝完成，但因多家投資方撤資，劇組沒錢做后期而陷入停滯。制片人抵押了房產(chǎn)，項目一度要“爛尾”。直到2024年，他們拿到第一筆60萬元扶持資金，用這筆錢把特效、調(diào)色、配樂一項項做完，才終于有了成片送審、上映。2025年8月，《夏雨來》登上大銀幕，三天票房破千萬，最終斬獲超2700萬元。在潮汕地區(qū)，它成為現(xiàn)象級影片，上座率一度超過同檔期大片。
“希望‘繁星計劃’一直辦下去，它給了我們青年影人非常實際的助力?！睏钋逑Ｕf。
“政策包”護航
讓創(chuàng)意落地
得益于“廣東影視政策15條”的頂層設(shè)計與精準扶持，大批電影人深耕廣東進行創(chuàng)作，從迎合主流商業(yè)訴求轉(zhuǎn)向為系統(tǒng)化開掘區(qū)域文化。
去年7月，《長安的荔枝》上映前，總制片人李亞平重走了廣東的荔枝林。一年前劇組在廣東拍攝時，荔枝還沒成熟。一年后，當她再次踏上這片熟悉的土地，樹上已掛滿了果，空氣中仿佛都透著清甜。
看著漫山遍野的荔枝，李亞平再次感嘆“來廣東取景拍攝是十分正確的選擇”?！八鼮檠輪T提供了真實的表演氛圍，也給觀眾傳遞出熱烈、生動的視覺感受，這是其他拍攝方案難以還原的?！迸臄z前，李亞平曾考慮棚拍、用技術(shù)代替實景，但最終決定還是實景呈現(xiàn)。劇組在陽春搭建了吊腳樓、棧橋及水道等極具嶺南特色的建筑，并在苔蘚和野生海芋等生態(tài)細節(jié)上精雕細琢，呈現(xiàn)獨特的荔林風光。
《長安的荔枝》在廣東備案立項，入選廣東省重點影片項目庫，從立項、拍攝到宣發(fā)都獲得省電影主管部門的全鏈條扶持。影片超三分之一的場景在廣東拍攝，依托“1+21”全省影視協(xié)拍網(wǎng)絡(luò)獲得協(xié)拍服務(wù)?！皬呐臄z到上映只花了8個月，這對于一部商業(yè)大片來說是十分高效的。”李亞平介紹，銀幕之外，片方也通過各種形式大力推廣荔枝，例如在每站路演設(shè)置“荔枝使”角色，讓更多觀眾品嘗荔枝之“鮮”。
“剛開始只是想跟廣東的政府部門接觸，看能否在拍攝上得到支持?！崩顏喥教寡?，起初電影公司歸屬感并不強，但在與廣東的接觸中，感受到影視扶持政策的務(wù)實及工作人員的專業(yè)，“他們真心幫扶企業(yè)，不管大小”。這也促使李亞平將自己的愛美影視公司從上海遷至廣東。
對李亞平來說，《長安的荔枝》開了個好頭——斬獲6.91億元票房，獲得金雞獎6項提名。未來，她還將繼續(xù)深耕廣東進行創(chuàng)作?！拔覀兿Ｍ浞掷脧V東的招商引資政策和對影視產(chǎn)業(yè)的重視，踏踏實實做好內(nèi)容?！蹦壳?，愛美影視的《太白金星有點煩》《最佳辯手》等新項目都已在廣東落地推進，未來還計劃開發(fā)更多廣東本地的現(xiàn)實主義題材作品。
廣東的政策溫度與文化土壤，吸引著越來越多“李亞平”式的電影人帶著創(chuàng)意與夢想前來落地。而他們帶來的，遠不止一個個優(yōu)質(zhì)項目，還有隨之而來的行業(yè)經(jīng)驗、專業(yè)標準和人才庫。
隨著《克什米爾公主號》《獵金·游戲》《空槍》等大量頭部項目在廣東落地拍攝，本土青年創(chuàng)作者得以在頭部劇組中跟崗學習、參與實戰(zhàn)，一批批年輕人快速成長。廣東的影視生態(tài)，逐步形成“人才引得進、項目扎得下、創(chuàng)作長得壯”的良性循環(huán)。
此外，還有一場長期主義的布局——以頭部項目激活本土產(chǎn)業(yè)生態(tài)的同時，培育本土人才隊伍，為廣東電影的長遠發(fā)展儲備人才活水。
2024年底，曾深度參與《獨行月球》《滿江紅》《飛馳人生2》等項目的超樂無限總制片人張小磊將公司落戶廣州南沙，旗下專注喜劇的超樂無限、專注驚悚題材的超行文化，以及多位制片人、導演的工作室，均注冊在此。
“我們愿意和廣東一起做一件10年出成績的事，不急于求成，在喜劇人才培養(yǎng)的賽道持續(xù)深耕。”張小磊介紹，公司希望培養(yǎng)南北融合的喜劇創(chuàng)作人才，現(xiàn)已挖掘一批廣東籍的年輕創(chuàng)作力量，還將推動創(chuàng)作團隊南北流動，以期孕育更多具有灣區(qū)特色的作品。據(jù)悉，超樂無限已在廣東出品了《奇遇》《蝴蝶樓·驚魂》兩部票房破億的影片，新片《什么意思夫婦》也在廣東完成了立項、拍攝。
去年5月，廣東在深圳文博會上發(fā)布文化產(chǎn)業(yè)“政策包”，其中《關(guān)于推動廣東影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干政策措施》，構(gòu)建起覆蓋劇本孵化、拍攝制作、宣發(fā)推廣、海外發(fā)行的全流程扶持體系。政策實施一年來，粵產(chǎn)電影迎來“爆發(fā)期”。
華南理工大學新聞與傳播學院視聽傳播系主任、副教授陳希認為，在“廣東影視政策15條”等相關(guān)政策的保駕護航下，廣東電影“文化主體性”覺醒邁入了新的階段，電影人將創(chuàng)作視野重新投向本土現(xiàn)實與凡人微光，從迎合主流商業(yè)訴求，轉(zhuǎn)向系統(tǒng)化開掘區(qū)域文化，其核心動力正源于上層設(shè)計的強化與精準扶持?！督o阿嬤的情書》《照相師》《點點星光》《回南天》《夏雨來》等作品的應(yīng)運而生便是例證。
目前，廣東已規(guī)劃《開火》《英歌》《瑯琊榜》等20余部兼具社會效應(yīng)和市場潛力的大體量項目。今年還有《克什米爾公主號》《大圣崛起》《空槍》《生死擺渡》等10余部優(yōu)秀影片即將公映，一批粵產(chǎn)佳作蓄勢待發(fā)。
“廣東歡迎張藝謀，也歡迎未來的張藝謀?！比涨?，廣東省電影局相關(guān)負責人再次向業(yè)界發(fā)出誠摯邀請。廣東正踏實搭建一個讓創(chuàng)作者敢試錯、能成長、被看見的生態(tài)系統(tǒng)，為有想法的電影人、有潛力的年輕人提供更多機會。相信這不是一句口號，而是一份長期主義的承諾。廣東電影的未來，就藏在這份誠意與耐心之中。
