現(xiàn)實(shí)題材的崛起，是近兩年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的明顯趨勢。在多年沉迷于玄幻、穿越、盜墓、修仙等題材之后，對現(xiàn)實(shí)的回歸成為一些網(wǎng)絡(luò)作家的自覺。相比之前的天馬行空、眼花繚亂，眼下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更接地氣、現(xiàn)實(shí)感更強(qiáng)。

　　現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作品不僅數(shù)量大增，其中也不乏上乘之作：《大江大河》描寫40年改革歷程中底層人物的奮斗史，《歡樂頌》《都挺好》聚焦現(xiàn)代都市人的家庭、情感生活，這些作品改編的電視劇都成為“爆款”�！洞髧�重工》在工業(yè)技術(shù)上表現(xiàn)出極強(qiáng)的專業(yè)性，《金錢無罪》對銀行業(yè)內(nèi)幕的披露令人嘆惋，這些作品在資料的扎實(shí)和專業(yè)的深度上甚至超過了傳統(tǒng)的文學(xué)作品。這些都說明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不會一成不變，也不是超現(xiàn)實(shí)的代名詞，開放、創(chuàng)新、融合等特性將使它呈現(xiàn)出更豐富的面貌。

　　但換個(gè)角度看，雖然出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的“基因”卻依然強(qiáng)大。網(wǎng)絡(luò)作家處理現(xiàn)實(shí)題材的方式往往與傳統(tǒng)作家有所不同。傳統(tǒng)作家比較注重故事情節(jié)的真實(shí)性、合理性和對人物性格的全面塑造，追求“真”的效果；網(wǎng)絡(luò)作家更考慮情節(jié)的緊張刺激、新穎多變，人物性格鮮明乃至走極端，追求“爽”的效果。語言風(fēng)格上，傳統(tǒng)作家講究遣詞造句、準(zhǔn)確表達(dá)、意境營造，追求“美”的效果；網(wǎng)絡(luò)作家的筆下往往通俗生猛、詼諧幽默，以調(diào)侃針砭為能事，不避粗俗，追求“毒”的效果。

　　或許，“爽”與“毒”某種程度上迎合了當(dāng)下年輕人渴求成功、張揚(yáng)自我的心理，尤其在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代更容易博眼球、吸流量，一時(shí)間受眾頗多。但必須看到，現(xiàn)實(shí)題材作品過于追求“爽”與“毒”，很可能就流于“偽現(xiàn)實(shí)”，而這正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良莠不齊的重要原因——有些作品披著現(xiàn)實(shí)主義的外衣，實(shí)則充滿自己的主觀臆造，不是真情實(shí)感而是刻意夸張，不是遵循生活的規(guī)律而是慣用“金手指”改變現(xiàn)實(shí)；有些作品看似抓住了生活中的痛點(diǎn)，但寫實(shí)功力不足，想象力僵化，情節(jié)設(shè)置過于隨意，故事尚且經(jīng)不起深究，更遑論思想深度。不客氣地說，書寫現(xiàn)實(shí)題材卻缺乏現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度與精神，這種“半吊子”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只能令讀者愈發(fā)沉浸在不切實(shí)際的幻想中。

　　雖然“爽”與“毒”的作品也有市場需求，也會有讀者追捧，但這并不是網(wǎng)絡(luò)作家放任自己天馬行空的理由，否則創(chuàng)作就成了一味迎合的“快消品”。歸根究底，創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)主義的理念把握不到位，缺乏對生活的深入發(fā)掘與體味，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“偽現(xiàn)實(shí)”頻出的原因。無拘無束的想象力是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“基因”優(yōu)勢，然而怎樣把這份想象力與廣闊的現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，而不是顧此失彼、皮肉分離，還需要長久的探索與努力。網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)該意識到，現(xiàn)實(shí)題材作品需要從生活中提純和沉淀的，是靜水深流的現(xiàn)實(shí)，而非快意恩仇的“爽”和肆意發(fā)泄的“毒”。走出這種認(rèn)識誤區(qū)，才能在不斷的融合與創(chuàng)新中，使作品質(zhì)量真正得到提升。中國的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過20年，在為這20年成就歡呼的同時(shí)，一點(diǎn)清醒的反思和對問題的把脈不但必要，而且尤為難得。